水草堂(“撞水撞粉”之妙)

《雾重风轻梦醒时》 纸本设色 黄浩深

《雾朦玉峰》 纸本水墨 黄浩深

《秋日冬青》 纸本设色 区泳仪

《馥郁春涧》 纸本设色 霍昕愉

《秋实》 纸本设色 杜彦儒

广州日报讯 （全媒体记者陈运成）近日，由广州文化公园、海珠区文化馆十香园艺术草堂分馆、隔山绘画艺术交流中心主办的“撞·象外之象——黄浩深中国画作品品鉴 暨十香园艺术草堂邀请展”在广州文化公园文荟馆展出。 本次展览除展出十香园二居传承人之一黄浩深的作品外，更重要的是征集了居廉的十香花图册、扇面及册页作品（高清复刻）展出。同时，还展出十香园艺术草堂师生集体创作的《十香仙草》长卷和学员们的花鸟画创作，呈现他们以研习两宋、二居作品为主题切入点，步入写生创作的历程，从中可以品读到作者与古人对话交流，可以寻找居巢、居廉撞水撞粉的痕迹…… 这次展览特邀中国艺术研究院博士生导师、中央美术学院教授苏百钧以及中国艺术研究院博士生导师林若熹担任学术指导。 苏百钧教授参观完展览后认为,艺术的最高品位不只是神品,而是自然之品——一眼看过去很舒服很自然,但它是高于自然的,是自然美升华成艺术美的转换。他同时指出,艺术的终极目标是让观者受艺术的感染而进入忘我状态,是深层的共鸣,而并非仅仅关注技法和形式。 清末画家与美术教育家居廉先生在十香园教徒数十年，学生众多，从他到高剑父，又到关山月、黎雄才，勾勒出了中国画教学迈向现代化的进程。无论是教学对象、课程设置还是个性的强调等，都开启了现代美术教育的发端，由此可见居廉于现代国画教学功不可没。 中国艺术研究院博士生导师林若熹指出，没骨画中偶尔出现的撞水撞粉技法,被居巢、居廉发挥到了极致。此法是先用笔画上墨及植物颜料,在未干时撞上水及粉色(指白粉及矿物颜料),干时墨及植物颜料被水及粉色挤到边缘,从而浅色的色相向周边深色相过渡以及粉色向植物色、墨过渡,这样自然形成的立体效果以及自然天成的肌理,与西画求立体重肌理的因素吻合。 十香园艺术草堂自2007年开馆授徒以来，秉承前人的宗旨，以中国画最经典而精致入微的宋人小品启迪一扇扇学子的心灵，培养和造就了一批批热爱中国画的艺术之材。更为重要的是，学习经典传统艺术会慢慢让人洗涤烦躁的内心，从而提升自我修养。 黄浩深简介：现为十香园艺术草堂主持、广东省美术家协会会员、中国致公党广东致公书画院副院长、广州市海珠区文联副主席、美协副主席。