魏长生(旷世名伶魏长生最好的归宿)

绝活，是中国戏曲艺术的宝贵财产。一招一式，都凝结着一代代艺人们的勤学苦思。在梆子戏中，生旦净丑各个行当，都有相应的绝活。花脸的耍牙，丑角的顶灯，生角的梢子功、翎子功，旦角的手绢功、水袖功、担子功等等。在这些绝技中，跷功颇受人瞩目。在过去，台上都是男性演旦角，为了表现古代女性的三寸金莲，便创造了跷功，表演时难度极大，而将这一极具观赏性的技巧在戏曲中发扬光大的，就是梆子戏早期最有名的角儿——魏长生。

位于兰州的中国秦腔博物馆里，摆放着一座精美的旦角人物雕塑，面容秀丽，举止娇媚，其原型就是被称为“花部泰斗”的魏长生。

魏长生，字宛卿，四川金堂县人。他自幼父母双亡，常年与流浪儿为伍，备尝生活的艰苦。或许是命运安排，或许是机缘巧合，流浪陕西的魏长生加入了秦腔戏班。出身贫苦的魏长生，苦练寒暑，十年磨剑，他先是在百里秦川脱颖而出，随后在“花雅之争”正当激烈的京城大放异彩。

清代是中国戏剧繁荣兴盛的黄金时期，特别是北方的北京和南方的扬州，成为各种声腔剧种的交集地，形成彼此竞争的局面。其中最为引人注目的当属“花雅之争”。这场梨园界史无前例的争锋，也为梆子戏进入京城一展风采提供了机遇。

已在陕西成名的魏长生，为了使秦腔拥有更为广阔的舞台，于乾隆三十九年、乾隆四十四年两度率班进京。高亢激越、色彩鲜明、极富生活气息的秦腔，在魏长生出神入化的演绎下，一时间风靡京城。他主演的《滚楼》《烤火》等剧目一票难求，观者如堵，众多艺人纷纷改学秦腔。

木秀于林，风必摧之。魏长生所演出的剧目，多针砭时事，嘲讽权贵，加之一些表演中对男女感情有些过度的演绎，引发了当朝权贵的不满。乾隆五十年，清王朝开始禁止在京城演出秦腔。魏长生被迫南下扬州。

铮铮傲骨未消，豪情壮志犹在。嘉庆五年，时年已57岁的魏长生第三次献艺北京，在“三庆部”挂牌主演《香莲串》《烤火》等秦腔剧目，声容如旧，风韵弥佳，唱念做打，比盛年时更加炉火纯青。魏长生，这个几度让京城观众痴狂的名字，再度成为街头巷尾的热议。

嘉庆七年，时值酷暑，年近六旬的魏长生，坚持演完了拿手戏《背娃入府》，在众人的叫好声中，劳累过度的他昏倒在地，气断声绝。这位曾经叱咤京城、几度沉浮的名角，曾经几乎凭一己之力扭转剧坛乾坤的花部泰斗，把自己最辉煌的一刻永远留在了充满了繁华与纷争的北京城，留在了他钟爱一生的舞台上。也许，这是这位旷世名伶最好的归宿。

来源/大型纪录片《中国梆子》

编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/李承哲