喜多川歌麿(喜多川歌麿，受印象派推崇却遭幕府将军迫害的日本浮世绘大师)

喜多川歌麿（1753年－1806年），江户时代日本著名画家，与葛饰北斋、安腾广重并称为“浮世绘三大师”。他在艺术上取得了很高成就，晚年却不幸因创作意外触犯了幕府将军龙鳞，被逮捕下狱，晚景凄凉。喜多川歌麿恐怕万万想不到的是，墙内开花墙外香，在他去世后，其画作传入欧洲，19世纪中期风靡法国，并对法国新生的印象派画家产生了重大影响。这一时期艺术史家口中法国印象派作品的“日本元素”，通常便来自喜多川歌麿。

喜多川歌麿的早年经历颇为神秘。虽然他出生于江户，但父母身份迄今唯有定论，甚至连他妻子的姓名，是否有子女，都是未解之谜。研究者只能从他的画作中反复出现的女子和孩童，去推测其家庭状况。不过，喜多川歌麿早年的确曾师从画家鸟山石燕。鸟山石燕曾在这位学生1788年的画本中高度赞扬喜多川说：“以写心之笔为骨法之画为其画法，今门人歌麿写草虫之神气，为心画也。”

某种程度上，喜多川歌麿也可谓大器晚成的画家。虽然日本著名出版家蔦屋重三郎颇为赏识蔦屋重三郎的才华，并在事实上成为了画家的赞助人，但喜多川歌麿直到1790年代才真正树立了自己的独特风格。1787年，江户幕府第十一任将军德川家齊（1773-1841）上台，他对日本的文艺出版界采取了比较严苛的政策，于1790年颁布了所谓的书籍出版取缔令布告，下令取消有伤社会风化的出版物，对浮世绘版画实施各种禁令，甚至特别加上了颜色限制（锦绘中仅以单调的墨、紫、深灰为主）。画家、作家的创作自由不免大受限制，尤其是喜多川歌麿，可谓遭遇了当头棒喝。因为喜多川多年来对日本社会底层的歌舞伎、大坂贫妓充满同情，常常以她们作为自己的模特，因此从1770年代以来，他的大部分作品都属于传统“美人画”。在幕府的禁令下自然受到了冲击。

幕府将军德川家齊

然而，喜多川歌麿证明了自己的艺术创造力，为了规避禁令，从1791年起，他逐渐发明并推广了“大首绘”技法—— 大首绘即带有脸部特写的半身胸像。他以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，力图展现女性内心深处的特有之美，广受赞誉，也借此成为日本画坛的一代宗师。

喜多川歌麿的代表作品《江户宽政年间三美人》——中间是富本丰雏，右为阿北，左为阿久；丰雏是花街吉原艺妓，阿北与阿久是浅草观音堂随身门下茶室的姑娘。

喜多川歌麿的另一经典大首绘《擦汗的姑娘》。

琴棋書画図

青楼繪本年中行事，大都会博物馆收藏

男踏歌

正当喜多川歌麿的艺术生涯顺风顺水之时，1804年的一桩意外却令他从天堂跌落到了地狱。当时日本的歌舞伎、文乐十分流行“前朝”的丰臣秀吉题材，于是作家、画家们也纷纷以丰臣秀吉为对象创作了大量作品。幕府将军德川家齊对此十分敏感，认为有文人墨客借古喻今，讽刺挖苦自己的政府，下令严加审查。喜多川歌麿作为最炙手可热的画家，不幸首当其冲。他曾有一幅描写大名加藤清正的浮世绘，画面上的加藤清正正目不转睛地盯着一位朝鲜歌姬——此作被认为是在影射统治者。最典型的则是他创作于1804年的《太阁洛东五妻游观》，取材于前朝“太阁”丰臣秀吉带领他的五个妻妾游乐之景，这本是常见题材，在那个敏感时期却被政府认为是别有用心地讽刺幕府将军德川家齐荒淫无道（因为该将军同样妻妾成群，生活奢侈）。德川家齐勃然大怒，下令将喜多川歌麿逮捕下狱。喜多川歌麿被戴上手铐关押了整整五十日，他也并不“孤单”，狱友中赫然包括了著名作家十返舍一九（1765-1831）以及画家勝川春英（1762-1819）。与之合作的出版商也被迫缴纳了高额罚金。这场飞来横祸对画家的身心都造成了打击，两年后他便在郁郁寡欢中离世了。喜多川歌麿的被捕也成为了体现幕府对文人、艺术家迫害的历史典型。

喜多川歌麿笔下的加藤清正

令喜多川歌麿引火烧身的《太阁洛东五妻游观》

令人意外的是，虽然晚景凄凉，但在喜多川歌麿去世后不久，他的浮世绘便传到了欧洲。19世纪中期欧洲画坛适逢新老交替，初生的印象派与传统学院派展开了激烈竞争。与学院派的保守不同，印象派画家更愿意从异域文化中汲取营养。喜多川歌麿的作品备受这批新锐画家推崇。莫奈、德加、高更等印象派大师都竞相收藏喜多川的画作，作为学习借鉴的对象。尤其是法国印象派亨利·德·图卢兹-洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec，1864-1901），他的作品受喜多川歌麿的影响很大。喜多川歌麿备受幕府打击，死后却在遥远的西欧引起轰动，甚至一定程度上改变了西方艺术史的进程，恐怕是他始料未及的。喜多川歌麿的浮世绘在东西方艺术文化交流中，也留下了浓墨重彩的一笔。

亨利·德·图卢兹-洛特雷克

La toilette

亨利·德·图卢兹-洛特雷克的作品La toilette

当然，受到喜多川歌麿启发的远不止法国印象派。美国女画家玛丽·斯蒂文森·卡萨特（Mary Stevenson Cassatt，1844年5月22日－1926年6月14日）便对喜多川歌麿的作品赞不绝口，并有意学习了他的构图与色彩，并与西方绘画技巧融合，最终自成一派。而在日本国内，橋口五葉（1881-1921）作为新版画画家的代表，其美人画被认为继承了喜多川的衣钵，甚至在日本画坛被称作“大正时代的喜多川歌麿”。

卡萨特1898年的作品Under the Horse Chestnut 。

橋口五葉1920年的新版画《髪梳ける女》

以下是部分喜多川歌麿的作品：