形容扬州美女的诗句(描写扬州明月的杰出诗篇)

萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。一一忆扬州

这是唐代诗人徐凝写的一首七言绝句。徐凝，睦州（今浙江省桐庐，建德，淳安三县）人，元和（唐宪宗年号）中官至待郎，他的生平已不可考，"全唐诗"收录了他的九十一首诗，"忆扬州"即是他的一篇名作。

这首诗说是忆"扬州"，实际上是一首怀人的作品。它不泛泛描写这座"绿阳城廊"的宜人风物，一开始即以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的离愁。他不写自己这一方的盈切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人之情重，衬出今日自己情怀之不堪。

前两句，所谓"相见时难别亦难"。极写当日别离景象。萧娘，桃叶，均代指所思。愁眉，泪眼似是重复而不觉其烦。有返复留连，无限萦怀之意。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都永存心间，作为今日无穷的思念。与此思念殷切之际，觉此一片惆怅，无可诉说之人。即拟不再思念，决心切断此一缕痴想。于是抬头见月，而此时之月，偏偏又是当时扬州照人离别之月。却又在此时此地来助愁添恨。一时月色如水，思念亦复如水，思念与月色，昔日与今日，浑然如昨日之梦，一片浑茫。而此中情味，也已侵入骨髄了。.

记忆的丝，织成缠绵的网，没有被别后岁月带走的，已经只剩下一片分明的记忆。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断这缠绵的思念。这种挣不断，解不开的心绪，本与明月无关，奈它曾照离人泪眼，似是有情，而今宵偏照人，又似无动于衷，却又可憎。于深夜抬头望月，本欲挣断思念之网，谁知此网未能解脱。月光又来缠人，故曰"明月无赖"。

古人绝律的结尾处，有时用一种叫做"一笔荡开"的方法，往往会产生一种"寄意无穷"的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已"荡开"。曰愁眉，曰泪眼，虽作者余情未尽，而它事已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何之态，可谓诗思险谲。这两句看似将全诗截为两段，实则欲断不断。用题中的"忆"字将全诗连贯起来，依然是"解不断，理还乱"的"别是一般滋味"。

张泌的"寄人诗"："别梦依稀到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花."。与"忆扬州"几乎写同一内容，而在写法上却有春兰秋菊，各占一时之选。张诗的"谢家"，"曲栏"，同于徐诗的愁眉，泪眼，意指所思之人。后两句，也同样以夜月寄怀，一个说春月多情，一个说明月无赖，虽然言语各异，而诗意相同。

无赖二字，本有褒贬两义，这里因明月恼人，有抱怨意，但后世因惊赏这扬州明月的新奇形象，就离开了作者原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这里的无赖二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时大于作者构思的一例。

本来月光普照，遍及人寰，并未偏宠扬州。而扬州魅力，也非仅在月色。诗为传神，有时似乎违犯常理，却更能深入骨髓。三分，无赖，说是破形传神也罢，说是破理传情也罢，却都是艺术中夸张手法的最高阶段。夸张的分寸，并无量的规定性，只以传神，传情为目的。舍此，则夸张与胡说无法划分疆界，此意古人在作品中早已体现。形神皆备，并非不能传神，而面面俱到，深度自隔一尘。所以后世读此诗后，对扬州的向往如醉如痴，致使"二分明月"成为扬州的代称。

我国的诗词在艺术方法上，可谓绚丽多彩，这首诗所用手法，也有它的渊源与影响。三分明月，使人想起谢灵运的名言。他说："天下才有一石，曹子健独占八斗，我得一斗，天下共分一斗"。还不仅此，苏轼的"水龙吟，和章质夫杨花"："春色三分，二分尘土，一分流水"。这些数目字，都是不可以常理论的。至如王安石："春色恼人眠不得，月移花影上栏干"中的"春色恼人"也和"月色无赖"应属于同样手法。

"忆扬州"是一首怀人诗。但标题却不明题怀人，而偏说怀地。然而，这样一来，他虽无意，客观上却写出了描写扬州明月的最好诗篇。他把扬州明月固然写到了入神的地步，同时也用此无赖明月，把扬州装点出无限风姿。.看来是喧宾夺主，却又与"忆扬州"的标题吻合无间。这也许是作者有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，是使人不能不为之惊叹的。