美女泼绘-技法探索｜泼彩山水画法解析（9）

1.创作中的垫托型效果

在泼彩之前利用一定的绘画材料垫托于画纸之下，能产生各种肌理效果。根据所施水分和色彩的不同，产生的肌理效果的明显程度也不同，由此出现了反洇化效果、褶皱化效果等。

侯北人在作品《春云夕照》（图一为作品局部）中似乎是采用了半生熟或是偏生的纸张进行的创作。此作在画面主体部分的色彩效果制作中较多地呈现出垫托性效果。据笔者实验，在画纸的右侧与画纸的上部垫托一层副纸（副纸质地要求比画纸更生），将颜料泼于画纸之上，颜色渗透进副纸。由于副纸的吸水性更强，颜色从画纸的反面进行了洇化，便形成了反洇化效果。反洇化效果中柔和的颜色与正面颜色形成了丰富的色阶对比，从而丰富了色彩的层次感。并且，副纸处于画纸下层，本身不如画纸平整；当处于洇湿状态时，其褶皱性更得到了强化。待画纸半干时，副纸由于处于底层，干的程度较低，褶皱性则更强。此时将藤黄泼于画纸之上，画纸被打湿，颜色便会随副纸的褶皱而沉积。待画纸干后，就又形成了另外两处褶皱化效果。褶皱化效果可以使作品线条感更强，肌理更加丰富。

2.装裱后的垫托型效果

装裱后的垫托型效果是指在对先期泼绘的作品予以装裱时，利用画心背后的褙纸垫托和裱画材料进行纸性变化，从而进一步完成作品。相对于镜片纸这类较为厚实的绘画载体而言，那些较为单薄的绘画载体（如薄宣纸、绢帛等），通过托裱可以达到改变纸性的目的，既可增强泼彩画的“水性”和“润度”，又可强化画面中的复合性效果和层次感。如在笔者贺万里的作品《踏歌图》（见图二）中，为了使画面中部以大片石绿泼绘而成的烟云表现出更强的空间感，除了运用色相变化进行色彩的节奏调节外，整块颜色的层次感还依赖了后期对画作进行的托裱处理。托裱使得生宣纸偏熟性，从而使得水洇痕迹能够较长时间地存留在画纸上面。当最后泼绘的色彩渗干之后，整片石青色的层次感则表现得更加明显，进而丰富了画面的意境。