美女蛇名画-画家参考情色小说，描绘亚当夏娃裸体油画，毛发未见而且画风暴虐

罗马尼亚艺术家布劳内（1903～1966年）曾在布加勒斯特的美术学校待过很短一段时间，他最初的风景画反映了塞尚的影响，后来他的画作越来越接近表现主义和抽象主义，1924年他和前卫诗人福洛尼卡创办了达达主义杂志《15HP 》，在1929年至1931年间向达达主义和超现实主义杂志《乌奴》供稿。

1930年布劳内搬去了巴黎，在那里他和唐吉成为好友，后者把布劳内引介给其他超现实主义运动的成员。《帕拉第奥者》是布劳内1943年重病痊愈后创作的，画面不安和难过的意象是其作品的典型特色，前景中两个抽象和扭曲的裸体人物用古典雕像冰一般光滑的色调创作，毛发未见，他们代表了亚当和夏娃，

他们身后是路西法化身的弯曲的蛇，亚当和夏娃雕像般的造型和简单的框架都暗示了一种舞台感，两个人物头上的大眼睛是艺术家作品反复出现的特征，在20世纪30年代他绘制了一系列有扭曲眼睛的人物，嘲讽的是在1938年的一次飞行中艺术家也失去了一只眼睛，这让他的作品有一种不祥的预言气氛。

布劳内在笔记本里写道，他创造的每一个形象本质上都和他个人的恐惧和焦虑联系着，这给他的艺术提供了一种深刻的即时性，也是解析其不同寻常作品源头的线索。在同一时期，达达主义和超现实主义者曼雷（1890～1976年）在纽约的布鲁克林长大，不过他在巴黎生活了20年，

《阿丽娜和瓦尔古》是他短暂居住在美国加利福尼亚州的洛杉矶时完成的，画作的构图画风和布劳内笔下的《帕拉第奥者》相似度很高，《阿丽娜和瓦尔古》这幅画作参考萨德侯爵的同名小说，这位法国贵族曾经因为他的过度私密行为和写作色情小说而被监禁，在萨德色情露骨的作品中对弱者和无辜者施以残酷的虐待是常用的主题，所以他的名字后来成了虐待狂的代名词。

布劳内作品《帕拉第奥者》

超现实主义者把萨德看成一个自由的灵魂——阿波利奈尔就把他视作“迄今最自由的一个灵魂”——他的作品在弗洛伊德之前很久就勾勒了心理问题的轮廓。萨德的小说中，阿丽娜和瓦尔古是一对年轻恋人，但阿丽娜的父亲残酷地阻止她和瓦尔古结婚。曼雷的画中阿丽娜的头颅被蒙上眼睛，关在抽屉箱上的一个钟形罩内，眼睛暗示了头颅被断头台重创，

曼雷作品《阿丽娜和瓦尔古》

阿丽娜的父亲被表现为没有脸的躺着的人偶，似乎是刚完成什么事后不久在休息，他的手臂抱着一个球体和一个圆锥体，他的头明显背对自己女儿的头，父亲对阿丽娜的心理和生理征服是很彻底的，但也产生了一个问题，是谁在操纵他木偶般的身体。萨德痴迷于虐待的题材，曼雷对这种人性的阴暗面做了雄辩的视觉批评。