形容古装美女的句子-在宋词里听雨，那些句子就像撑着油纸伞的姑娘缓缓走来

文/张杰

窗外雨声淅淅沥沥，宋词里那些关于雨的句子就像撑着油纸伞的姑娘缓缓地走来。

雨，在词人的笔下总是结着浓浓的乡愁归思。

“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋，渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”

不知为何，每当看到阴雨绵绵，柳永的《八声甘州》总会第一个走入脑际。或许是他的一生太过传奇与凄冷，与这阴凉的雨有相似之处吧。暮雨潇潇，洒遍了江天，千里无际。霜风凄紧，词人独自登高临远，羁愁难收。孤旅游踪，不知为何事而留；极目天际，亦不知可有佳人等候归舟。

东坡认为此词境界高绝，“不减唐人高处”。这样极高的赞许，东坡是不曾轻易许人的。

其实，奉旨填词的柳三变佳作又何止这一首。他创制的双慢调词《雨霖铃》同样以“雨”起笔，将离愁别绪写得委婉凄恻，哀怨缠绵。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

大雨滂沱后，暮色阴沉，寒蝉高鸣，此时的词人却要与恋人分别，兰舟一再催发，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。凄风苦雨处，“多情自古伤离别”。酒醒梦回后又该在何处呢？只有习习晓风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。离愁绵邈，便纵有千种风情，更与何人说？

雨，在李清照的笔下更多的是流离颠沛、天涯沦落、无处诉说的孤寂之愁。

秋意浓，窗外菊花正盛，“满地黄花堆积”，易安居士却憔悴瘦损，愁肠百结。昨夜的梦里东篱的菊花又开了，黄昏把酒，盈袖的暗香直至清晨还袅袅未散。懒起梳洗，百无聊赖，“寻寻觅觅”，却只得个“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

那个重阳节曾经“人比黄花瘦”，而今三杯两盏淡酒也难敌内心的孤寂愁苦。“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”对李清照而言，经历了南渡的亡国之恨，丧夫之哀，此时孀居的她，眼前的生活就像这总也下不尽的秋雨，清冷阴寒。

南渡前，那“黄昏疏雨湿秋千”“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”的少女情思再也不会有了；那“雨疏风骤”“绿肥红瘦”中与卷帘人的笑答再也听不到了。共剪西窗人已去，万千心事难寄。陪伴自己的只有无尽的雨声，“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”仿佛声声哀叹：物是人非事事休，欲语泪先流！

雨，在爱国词人的眼中还能化作金戈铁马，满腔悲愤。

“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”

骤雨初歇。岳飞独自登高，凭栏远眺，思绪万千，禁不住仰天长啸。此次北伐，壮志未酬，一想到靖康之耻，一想到还在被金人蹂躏的宋朝百姓，将军就忍不住怒发冲冠，悲愤满怀。

他多想，驾长车，将贺兰山夷为平地；他多想“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”。然而此刻，奸臣当道，他却只能面对潇潇骤雨，发出悲怆的呼喊。一身勇武之力，一腔报国之心又能驶向何处呢？

看着这个落寞的英雄的身影，我想起了和他同等境遇的辛弃疾——那个独闯敌营、生擒叛将的爱国词人。一样的欲以身许国，却被迫脱离战场，再无用武之地。

“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”

泪如雨，雨似泪。我想，在无数个无眠的雨夜，他们也会像陆游一样 “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”吧。风声雨声皆是家事国事。狂风暴雨若能化作金戈铁马驰骋疆场收复失地该是何等的快意啊。他们的诗词，不是用墨写成的，而是蘸着血泪涂抹而成，是一个个爱国臣子的呐喊与期盼。

宋词里能将雨写的旷达的大约只有苏东坡吧。

尽管他的一生屡遭贬黜，仕途不畅，然而却始终乐观热诚，葆有一颗赤子之心。在他的词作中，写雨的甚多，大都是与友人途中所作。最令后世推崇的当属这首《定风波》。

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”

面对突然而至的大雨，同行皆狼狈，唯有词人且歌且行，这是何等的洒脱与无所畏惧！然而这自然界中的风雨又何尝不是宦途中的风雨呢？骤然突降，令人猝不及防。

词序说：“已而遂晴，故作此。”七个字闲闲写下，却是点睛之笔。因为有“晴”，所以才有此词。历经人世沧桑，苏轼内心也早已“无雨无晴”，人生道路上的风雨也好，晴天也好，都不能使词人挂怀，他已超然物外。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的江湖才是他的向往。归去，“小舟从此逝，江海寄余生。”

苏词里的雨滴滴答答，还勾勒着一幅幅清丽的画。“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩”是淡远的初春图；“微雨过，小荷翻，榴花开欲燃”是盎然的园池夏景图；“今夜残灯斜照处，莹莹，秋雨晴时泪不晴”是情深意挚的秋雨送别图……

雨，滴在我的窗外，也是一幅图，一幅悠远的宋词听雨图。

作者： 张杰，山东省宁阳县教师。工作之余喜欢写点东西。曾在各种报刊杂志发表30余篇散文、诗歌。